というNBER論文が上がっている（ungated版へのリンクがある著者の一人のページ）。原題は「Moral Regulation and Cultural Production: Evidence from Hollywood」で、著者はRuixue Jia（UCサンディエゴ）、David Strömberg（ストックホルム大）。
以下はその要旨。
Moral regulation is widespread across societies, yet its consequences have seldom been examined empirically. We study the Hays Code (July 1934–1960s), which imposed systematic moral guidelines on American cinema. Using a regression-discontinuity design, with non-U.S. films providing a comparison group, we find that the moral compliance of U.S. films rose sharply after 1935 and remained high for two decades. The Code also reshaped protagonists and political tone: protagonists became less likely to be women or working class, and political tones grew more conservative. Filmmakers adapted both by increasing compliance within genres and by shifting across them: less-compliant Drama declined while more-compliant Western and Action rose. Companies with a larger market size and immigrant film directors exhibited stronger responses. These findings reveal how moral constraint, market, and identity jointly shape cultural production and how well-intentioned moral regulation can generate broad and often unintended spillovers.
（拙訳）
道徳的な規制は社会に幅広く存在するが、その帰結の実証的な調査は滅多に行われてこなかった。我々は、米国映画に体系的な道徳的指針を科したヘイズ・コード*1（1934年6月-1960年代）を調べた。米国以外の映画を比較群とした回帰不連続手法を用いて我々は、1935年以降に米映画の道徳的コンプライアンスが急増し、その後20年間高止まりしたことを見い出した。コードはまた、主役と政治的トーンの在り方を変えた。主役は女性や労働者階級であることが少なくなり、政治的トーンはより保守的になった。映画製作者はジャンル内でのコンプライアンスを増やすと同時にジャンルを変更することにより順応した。コンプライアンス度合いの低いドラマは減少し、コンプライアンス度合いの高い西部劇とアクションが増えた。市場規模の大きい会社と移民の映画監督が強い反応を見せた。以上の発見は、道徳的規制、市場、およびアイデンティティが合わさって如何に文化的生産を形成するか、および、善意の道徳的規制が広範かつしばしば意図しない波及効果をもたらし得るかを明らかにしている。
本文によると、ヘイズ・コードへのコンプライアンスは、IMDbの複数のサマリーをLLMに掛けて判定したとの由。その点の説明では「紅唇罪あり（1933）*2」と「イブの総て（1950）*3」を例に挙げている。1934年7月に厳しい規制が導入されるきっかけとなった前者では明確な道徳的解決が示されず、コンプライアンス点数が低くなったのに対し、後者では非道徳的な振る舞いが描かれているもののそれを非難しており、コンプライアンス点数が高くなったとのことである。以下はそれをまとめた表1。
Table 1: Coding examples for Hays compliance scores
| Title | Baby Face (1933) |
|---|---|
| Hays Compliance Score | 2 |
| Political Orientation Score | 6 |
| Hays Code Headings | 1. Sexual Exploitation and Seduction (non-compliant) 2. Lack of Moral Punishment (non-compliant) 3. Cynical Tone and Ambiguous Morality (non-compliant) |
| Political Orientation | 1. Female Sexual Agency and Empowerment 2. Cynical View of Gender and Power Dynamics 3. Moral Ambiguity; Use of Seduction as Strategy 4. Focus on Individual Survival and Pragmatism |
| Protagonist Gender | Female |
| Protagonist Social Class | Working Class |
| Title | All About Eve (1950) |
| Hays Compliance Score | 8 |
| Political Orientation Score | 3 |
| Hays Code Headings | 1. Portrayal of Immoral Behavior (compliant) 2. Absence of Explicit Content (compliant) 3. Moral Resolution (compliant) 4. Ambiguity in Romantic Relationships (compliant) |
| Political Orientation | 1. Ambition and Deception as Negative Traits 2. Emphasis on Established Social Circles 3. Focus on Personal Responsibility and Consequences 4. Lack of Progressive or Egalitarian Themes |
| Protagonist Gender | Female |
| Protagonist Social Class | Middle Class |
Notes: This table presents examples for the coding of a few key variables to measure film contents. The circulated version of Baby Face (1933) had already been trimmed during the period of loose Code enforcement and is often cited as a major factor for the strict enforcement regime introduced in July 1934.
